【💖🦄🎻🎹李柏陞🎹🥁🐴💖】2024/08/18【李斯特超技練習曲💖馬澤帕】【Liszt: Transcendental Etudes No. 4 ‘Mazeppa’ 】

2024 年 8 月 21 日 0 Comments

【李斯特超技練習曲💖馬澤帕 in B-Flat Major, S. 139, No. 4 Mazeppa】

【李斯特:超級練習曲第四首 「馬澤帕」; Liszt: Transcendental Etude S.139-4 “ Mazeppa” 】

《 D小調》中的第4號超練習曲《 Mazeppa》是李斯特(Franz Liszt)的十二首《超練習曲》中的第四首。它於1852年出版,是Mazeppa更大的文化遺產的一部分。拜倫勳爵在1818年寫了史詩《馬澤帕》,但李斯特的《馬澤帕》改編自維克多·雨果的詩,該詩於1829年作為《東方詩集》的一部分出版。 弗朗茨·李斯特(Franz Liszt 1811——1886),著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家,偉大的浪漫主義大師,是浪漫主義音樂前期最傑出的代表人物之一。他生於匈牙利雷定,六歲起學鋼琴,先後是多位鋼琴名家的弟子。十六歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發展到了無與倫比的程度,極大地豐富了鋼琴的表現力,在鋼琴上創造了管絃樂的效果,把鋼琴上的每一個音都運用的淋漓盡致。他首創了背譜演奏法,具有超羣的即興演奏才能,也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱。作曲方面,他主張標題音樂,創造了交響詩體裁,發展了自由轉調的手法,為無調性音樂的誕生揭開了序幕,樹立了與學院風氣、市民風氣相對立的浪漫主義音樂原則 《超技練習曲》,也譯作超凡練習曲(英語:Transcendental Études,法語:Études d’exécution transcendante),S. 139是作曲家李斯特·費倫茨創作的練習曲集,共有12首練習曲,在1852年發表,作為1837年版本的整理。此曲的創作歷程可以追溯到李斯特15歲時創作的初稿。 1826年,15歲的李斯特創作了《12首練習曲》(Étude en douze exercices),S. 136,Op. 1,這些曲子長度相對較短,並且技巧難度不是非常高深。之後,李斯特保留了這一版練習曲的主題,對音樂元素大量擴充,誕生出了第二個版本:《12首大練習曲》(Douze Grandes Études),S. 137,這個版本在1837年出版。 此曲的正式版本──第三版,S. 139對上一個版本進一步進行了改編,獻給他的老師卡爾·徹爾尼,在1852年出版。 這個版本不僅對技術難點做了簡化,還移除了所有大於十度的音程,使手小的演奏者更容易彈奏,但有學者認為第四首曲目(《馬捷帕》)比前一版更加困難,因為李斯特為了製造此曲的雄壯氣勢,插入了大量的八度和雙手交叉等裝飾性成分。 在李斯特重寫第二版時,李斯特在其中的十首曲目中加入了法語和德語標題,唯有第二和第十首沒有加入標題。作曲家、編輯者費魯喬·布梭尼給它們分別取名「火箭」和「熱情」,但是它們並不怎麼常用。G·亨樂出版社提及這兩首練習曲時,使用它們原始的速度記號,非常活潑的(Molto vivace)和非常激動的快板(Allegro agitato molto)。 亨樂出版社把該練習曲集的第四(馬捷帕)、第五(鬼火)、第七(英雄)、第八(狩獵)、第十首和第十二首(追雪)的難度評為最高級(第9級),這套練習曲中難度評級最低的是第三首(風景),被評為第6級。 李斯特原本想創作24首練習曲,涵蓋所有大小調,他最終只完成了一半,使用無升降號調號和降調號。俄羅斯作曲家謝爾蓋·利亞普諾夫寫作了十二首練習曲,全部使用升調號並沿用李斯特的調性排列規律。利亞普諾夫把最後一首練習曲命名為紀念李斯特的悲歌。 超越技巧的技巧:李斯特《超技練習曲》 所謂的「練習曲」其實是多種概念的統稱。李斯特十二首《超技練習曲》(Études d’exécution transcendante, S. 139)雖如「練習曲」多有固定音型,性質卻為「音樂會練習曲」,每曲也不只練習一種技巧,是多種技巧的混合。 早在1826年,十五歲的李斯特 (Franz Liszt, 1811-1886) 就計劃以二十四個大小調寫作四十八首練習曲,但最後僅完成《十二首技巧練習》(Étude en douze exercices, S. 136)。到了1837年,深受帕格尼尼 (Niccolò Paganini, 1782-1840) 刺激的他,以全新視野大幅改訂,是為《十二首大練習曲》(Douze Grandes Études, S. 137),果然在鋼琴上展現鬼神見愁的驚人技巧。然而他並不以此為滿足,於1852年再次精修,出版為十二首《超技練習曲》,獻給老師徹爾尼 (Carl Czerny, 1791-1857)。比較前後兩版,1837年版過於複雜,聲音效果也不理想。1852年版雖仍艱深,但鋼琴寫作合理,樂思表現成熟,是更傑出的創作。 新版《超技練習曲》是李斯特多年研究鋼琴音色、音響、力度表現與技巧招式後所積累的心得大宗,但他要表現的並非只是技巧,而是「透過技巧展現音樂想像」。這也是為何這十二曲篇幅幾乎都較一般練習曲長,其中十曲也有標題的原因。直至今日,《超技練習曲》仍是鋼琴技巧之頂冠經典,嚴苛考驗鋼琴家的手指與頭腦。 超技練習曲是李斯特創作的練習曲,1826年,十五歲的李斯特完成十二首練習曲,1852年成為著名“超技練習曲”最初的版本,亦稱為“超級練習曲”,或“超凡練習曲”,為高級音樂會練習曲。自己的創作風格灑下第一顆種子,作品最後由李斯特獻給車爾尼(Carl Czerney),以感念師恩,但樂曲中驚人的技巧,大概只有李斯特本人來演奏才會發揮它的效果。 這個練習曲中李斯特本來想寫24個大小調的24首前奏曲,結果沒有實現所願,按照了循環四度給曲目的調性排序,第一首c大調,第二首a小調,第三首f大調,第四首d小調,以此類推,共涵蓋了從c大調到五個降號的12個大小調,對應12首曲子。 曲目介紹編輯 第一首:Prelude.前奏曲 此曲非常的短,C大調,4/4拍,一分鐘左右,結構為二段體(AB), 包含引子和主題。引子裏主要是快速屬七和絃後加變化音階,最後有個柱式和絃。主題是琶音。 第二首:Molto vivace.甚快板 這是比較平緩、沉悶的一首,兩分多鐘,顯然已經有切入正題的跡象。 第三首:Paysage. Poco adagio風景 旋律比較優美的一首,F大調,6/8拍。雖標為風景,可節奏還是比較壓抑。象策馬慢行於田園鄉下。結尾處略有小高潮。音樂充滿了作者無數的”捫心自問”的感覺。 第四首:Mazeppa.Presto馬捷帕 D小調。開始有標準的李斯特風格,演奏者也必須開始炫技,因為難度加大。有大量的裝飾音。一共有七分多鐘中段旋律有些高雅的傷感,平靜而又憂傷。最後復轉入激烈。 第五首:Feux follets.Allegretto鬼火 非常詭異神秘的一曲!降B大調,單一主題,用長調。有大量重複的音。比較短,只有4分多鐘。曲子藴涵嘲諷和一種不知名的鄙視 第六首:Vision.Lento幻影 G小調,比較單調,節奏激盪但不快。這一曲是為整個練習曲進入高潮的鋪墊。中段音樂比較靈活,如果看現場,可以看到演奏者翻飛的手指,像幽靈在跳舞。後段越來越快,音調也越來越高。最後在最高處嘎然而止。 第七首:Eroica,Allegro英雄 降E大調,這是悲劇的英雄,但依然讓人無限崇拜。近5分鐘長。琴聲如歌如泣。低沉的音樂永遠也掩蓋不了英雄眼神中的希望和怒火。最後給人以光明,音域一下子開闊。這一曲旋律非常優美。 第八首:Wilde jagd.Presto furioso狩獵 C小調,高潮之一。演奏難度非常大的一首。一直非常快,非常激烈。但快速卻依然優美,讓人如醉如痴。音樂中似乎不光有狩獵,還有風景如畫的描寫。真正的讓人身心放鬆。這也是旋律非常優美的一曲。 第九首:Ricordanza.Andantino回憶 降A大調,兩首最有名的超技練習曲之一。柔情綿綿,平靜得近乎沉默的回憶。有11分鐘之長。有一段極浪漫的旋律被人稱為”古典音樂中最美的一小節”。這是對過去美好的留戀和回憶,絲毫不帶任何不愉快的幻想。 第十首:Allegro agitato molto激動的快板 F小調,非常精彩的一首。基辛也最喜歡這首。鋼琴的音色之美在這裏得到了最大的體現。這是夾在兩首最高潮音樂之間的一首,因此在主題上可以説是什麼都有,有一種無言的上進心支配着作曲者。 第十一首:Harmonies du soir.Andantino黃昏的和諧(夜之和諧) 降D小調,最有名的李斯特的超級練習曲!一開始比較慢,象要訴説一件事。然後卻突然沉默不語,只是用最激烈最高級的音樂來傾訴。這是整個超級練習曲的最高潮,是聽覺上的最高享受。一層層的推進,又一層層的返回,不同的感受接踵而來,讓人不忍離開這一段音樂。然而最後還是結束了,非常平靜地結束了,但有一種意猶未盡的餘温在那裏,而那個音節也非常特殊,簡單卻温柔。讓人更是無法捨棄。這首練習曲是李斯特音樂的極致,讓一切語言成為多餘,但它解決了一切問題,剩下的只有無比的美妙。 第十二首:Chasse-neige.Andante con moto追雪(降雪) 結尾音樂,降B小調。名字非常優美,那是一種令人神往的境界,一點也沒有寒冷的感覺,惟有追逐下雪的快樂和空洞無邊的激情!


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